折荒

无刃之剑，无碑之墓——深度解读罗辑（一）

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由于支持重新编辑，所以lof版较贴吧版有一些细节上的修改和完善，而且排版更优。

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　　谈起罗辑，就不得不先提到叶文洁。叶文洁的分析，动笔在这篇之前，准确的说是两者原本打算写成一篇，叶文洁在前，罗辑在后；后发现单篇工程量很大，且亦可拆分，于是各成一篇。所以这两者分析的前后关联很大。

　　此篇不仅谈罗辑，还会涉及更多三体以及其他角色，是一个综合篇。由于此篇的篇幅较长，所以在lof上分成5份发，方便大家阅读。暂时没空的推荐马克一下，强烈建议看此篇前先阅读叶文洁篇：

　　【盛世之终，暮落之始——解读关于叶文洁的五个问题】

 https://himurainosora.lofter.com/post/1e7b1a57_11c6294a

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【目录】 

 

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（一）三体中各角色的【塑造水平】

（二）罗辑感情旧事与庄颜剧情【有何作用】

（三）罗辑生命中对他【影响最大】的两个人

（四）拯救人类的【动力】

（五）常被忽略的建立黑森威慑和执剑的【操作难度】

（六）罗辑对待人类的【态度】

（七）罗辑对待工作的态度真的不负责吗——对救世方法的【执行力】和【工作能力】

（八）领悟黑暗森林理论带来的影响——罗辑救世方法的【行动原则】

（九）拯救人类的【动机】

（十）关于【人格魅力】

（十一）【坟墓】的意象——边缘化定位

（十二）三体中的【贡献与历史】

 

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此篇为第一、二、三章。

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【序】

 

 

　　《三体》或者说它的原名《地球往事》三部曲，其三本剧情连贯，却有着既一脉相承又些许差异的文学风格。

　　相同的是冰冷的笔触与记录式的描述性文字，人物为剧情服务，塑造单薄等等。

　　不同的是三部有着相辅相成也不尽相同的侧重特色。

 

　　《三体》（这里探讨的是第一章为【疯狂年代】的连载版）以真实历史事件为背景的叶文洁线带着特定时代风貌进入读者视野，然后很快从明线退入暗线。故事以38年后汪淼视角的明线为主要发生舞台，中间两段插叙引入叶文洁的暗线，明暗交织，以明衬暗，将两个时空连接起来，步步揭开真相。

　　所以《三体》的特色是叙事顺序的悬念感与真实时代背景给科幻元素增添的强烈现实感。

 

　　《黑暗森林》的特色是多视角多线叙事，描绘出了不同的人与人群在面临末日将至时的生活方式——人物群像，以及各种生活细节。且花了一半的容量写了我们触手可及的现实以让读者代入现阶段与现实极为相似的科幻背景，仿佛之后所描绘的未来科学技术是可以实现的。而且让读者随主要人物视角，体验从现代直达未来后看到的应用科学技术质的飞跃，从而产生代入感，认为这一切是自然而然的。

 

　　《死神永生》的特色一是时间跨度大给人带来架空历史的史诗感，二是个人视角与宏观视角双开一同看待架空的历史发展，增加架空历史带给读者的“可信度”。三是大量描述性文字给人以架空历史的厚重感。

 

　　第一部带来背景现实感，第二部带来背景代入感，第三部带来历史厚重感，所以《三体》三部曲的整体文学风格的创作目的是：让读者觉得故事像真实发生的历史，而且可以感同身受。

 

　　三部曲中最令读者称道的《黑暗森林》为什么能给人以背景代入感呢？

 

　　作为人物群像，《黑暗森林》以两个角色的命运走向作为庞杂的多线叙事中的两条主线——罗辑和章北海。再细分的话，前者为明线，后者为暗线，两人交错的命运承载着不同的使命。

　　而相对于时刻准备奔赴前线以保卫地球为己任的军人——社会责任感强烈的章北海，大刘的目光则更集中在毫无建树混吃混喝以及时行乐为原则的普通人——毫无社会责任感的罗辑身上。

 

　　原因很简单，相比社会精英人士，普通人给读者的代入感更为强烈。而在这方面第一部就是反面例子。无论是主人公汪淼还是主角叶文洁，一个是研究纳米材料的中科院院士，另一个是天文物理学家兼ETO统帅，他们的思维方式和普通人不一样。相比起来身为清华社会学教授的罗辑空有科学素养却毫无上进心，思维方式也一点都不精英，反而非常“亲民”。不仅如此，其生活作风甚至比普通人还要放飞自我，所以精神屌丝罗辑给人的代入感自然不是 叶文洁 汪淼 章北海 这些正经社会精英能比的。

 

　　“你们政治家动辄奢谈全人类，但我看不到全人类，我看到的是一个一个的人。我就是一个人，一个普通人，担负不起拯救全人类的责任，只希望过自己的生活。”

　　罗辑这个角色，代表了普罗大众对于末日将至时的一个普遍态度，不关心，不负责，继续过自己的生活，他是芸芸众生之中的一个不起眼的小人物，所以《黑暗森林》与以科学界精英视角叙事的上一部不同，放低姿态，关注普罗大众，把目光聚焦在小人物的视角上去勾勒出宇宙间黑暗森林格局的文明图景。

 

 

一.【三体中各角色的塑造水平】

 

 

　　【叶文洁】

 

　　【刻画效率】：用最少的墨水勾勒出鲜明的角色形象。出场描写包涵的信息量大。个人认为三体中刻画效率最高的人物是叶文洁，其次是史强。

　　叶文洁刻画的高效性在于一本书（占整三部曲不到五分之一内容）之内（第二部开头的关键剧情其戏份占比可以忽略不计），以两名所用墨水不相伯仲的双线主角之一的戏份，生生刻画出了以下四点突出优势：

　　①三体中唯一解释了前因后果的人生轨迹，

　　②三体中最为复杂多层次且逻辑性最强（结合①）的人物弧光，

　　③是三体中内涵最深的人物之一，

　　④连载版的顺序能给人一定的代入感（结合①）。

　　叶文洁属于集中式分阶段塑造，刻画紧凑，内涵和层次感强，其经历和设定使她的气质有一定辨识度，但个性依然不够突出，虽然不缺乏生活细节，却不够【人性化】，这也是大刘笔下大部分人物的通病，科学素养带来的理性思维方式压制了人物的【人情味】。

 

　　她的女儿【杨冬】是这方面一个比较极端的例子，完全就是一个架空角色，戏份过少，还是纯粹理想的化身，不像一个活生生的人，形象单薄，这里不作过多讨论。

 

　　【史强】

 

　　史强的刻画高效性在于鲜明人物形象的快速建立。虽说是两部的重要配角，但其人物形象在第一部已经基本定型，运用欲扬先抑的手法，给读者留下高辨识度的印象，其优势在于独特的【语言风格】和个性的【人性化】。大史拥有三体中唯一区别于他人的独特语言风格。虽然流氓式的语言风格放眼文学界中毫不稀奇，但在三体中确实独树一帜，加上其【虽粗俗却背后隐藏大智慧，手段很辣却为人耿直，谨慎，稳重，务实，尽责，经验丰富以致高度洞察力与直觉性，人文关怀，值得信赖】的鲜明个性，使其人物形象在三体里有着高占比的科学人士们之中脱颖而出。史强是始终如一的非成长性角色，作为重要配角的他也不需要人物弧光。

 

　　而【程心】则是刻画【人性化】时用力过猛的例子，虽然她也是一个普通人，但【感性】得太过理想以致有些不真实。

 

　　刻画高效的反面例子是【汪淼】，第一部明线主角，有着比叶文洁还略多一点的戏份，却沦为人形自走摄像机角色，只有功能性而几乎没有个性，可怜网瘾少年汪三水。功能性角色的另两个例子是庄颜和艾AA。由于【庄颜】有着比汪淼和艾AA都少得多的酱油戏份，所以刻画薄弱，人物形象极其苍白，给三水垫了个底，但庄颜的功能也不能忽视。【艾AA】的个性虽然比汪淼丰富，刻画没有庄颜那么苍白，但由于缺少细节仍然是一个架空角色。

 

　　神奇的是：庄颜的功能虽然重要但终究比较单一，而艾AA不仅功能多，有时甚至能未卜先知，像作者之眼。

 

　　【章北海】

 

　　章北海是一个尽责到不真实的人，一切行动原则都以人类群体为出发点，在所有分叉节点上不计一切地做出能够延续人类生存的最优选择。他是信念的化身，在其身上看不到他作为人类对自己的精神与物质需求，也看不到丝毫感情波动，是一个几乎没有【人性化】的人。

　　但章北海的刻画优势是①其极强的功能性可以转化为个性，②是三体中人格魅力刻画最突出的人物，所以虽然同样缺少生活细节，但人物形象并不缺乏层次感和内涵。不过章北海的大部分刻画都没有体现【人物弧光】，将真实目标隐藏得天衣无缝，一往无前地贯彻其坚定不移的信念与执行力，他是非成长性角色。生命最后一刻人性的柔软，反而让这个以信念化身的角色有了一丝人性的光辉，【没关系的，都一样】无疑是点睛之笔的升华，让这个贯彻信念到极致的人更像一个真正的有血有肉的人类。

 

　　【维德】

 

　　维德也是不断前行的非成长性角色，残忍，冰冷，有着不断受挫却不会停止的暴风般的意志，但他的刻画比章北海更加【人性化】（像真正的人类）。毕竟能够卖妈的不择手段+欣赏别人绝望，也是一种扭曲的个性。维德也在所有关键节点上做出后被证明的正确选择，但其行事过于高调，没有章北海那种深邃，使其执行能力倍受争议，缺乏人格魅力刻画也没有代入感的维德也不如章北海给读者带来的认同感强烈。但同样也是最后一刻的人物弧光让这个非成长性角色得到了升华，也让他的人物形象具有了层次感。

 

　　【云天明】

 

　　云天明作为第三部第一个出场的人物，他最突出的优势就是“亲民”。暗恋的设定与【既没有入世的能力，又没有出世的资本】这种对人生的迷茫让不少读者感同身受。身患绝症的情圣+暗恋未果反被女神坑入地狱的设定，更容易受到女性读者的青睐和同情。不同于有着清华教授身份的精神屌丝罗辑，云天明是真正的屌丝，他的大学本科学历在一众博士/教授/院士/科学家 主角们之中显得多么平凡。

　　可惜大刘放弃了深入刻画云天明这个亲民的真正普通人角色，使其沦为一个戏份断层严重的线索性人物，对他的刻画完全停滞在地球的手术台上，与程心太空见面的再出场时其人物个性则跳跃性过大，完全无法衔接“死亡”前的人物形象。

　　后期的小宇宙之类也完全没有任何有助于塑造人物的直接描写，云天明渐渐变成了纯粹为剧情服务的功能性角色。因为能够得知降维打击和黑域信息的小概率事件非常不可思议，而他在三体中的高地位也很难解释，这两点的合理性本身存疑，所以难以往云天明自身的厉害上想，反而觉得转变过于跳跃甚至奇幻。如果云天明的戏份发展能够正常不酱油，其代入感有望超过罗辑。

 

　　【丁仪】的优势在于成为三体中少有的其刻画历经岁月流逝的人物之一，和史强一样戏份跨越两部的重要配角，在有限的戏份里看到他沧桑的人物弧光。

 

　　【罗辑】的优势在于：与大史同为三体中最【人性化】的角色，与叶文洁同为三体中内涵最深的角色，也是三体中给人代入感最强的角色。但因为属于（第二部）撒网式+（第三部）断层式塑造，所以虽人物弧光的复杂性与层次感与叶文洁不相上下，但其逻辑性却不如交代清晰人生轨迹的叶文洁强。

 

 

 

二.【罗辑感情旧事与庄颜剧情有何作用？】

 

 

　　与其他三体中塑造水平突出的角色不同，罗辑的【刻画效率】并不高，因为在一些与主线无关的剧情上花了不少篇幅，拉低了墨水所包含的平均信息量，甚至被有些读者认为白白浪费文字注水剧情。但这种降低刻画效率的“水剧情”做法，却恰恰造就了罗辑在三体中的两个稀有刻画优势：【代入感】和【人性化】。

 

　　罗辑是三体中私人间亲密关系/情感经历/生活细节 描写最多的人物。和自己写小说创造出来的完美女性人物谈恋爱，荒诞的同时也是一件非常私密的体验。在别的角色大谈攸关人类生死存亡问题的时候，罗辑却和读者分享了他的情感经历和私密体验。这能让人更深地涉入他的情感生活，从而加强与其的情感联系，增强【代入感】，让他成为一个可以亲近的角色。

 

　　同时罗辑也是三体中生活细节最丰富的角色，丰富的细节为人物充分展示【个性】提供了可能。无论是和幻想女友冬日露营，还是凶手到访时一反套路装虚弱，无论是明目张胆滥用公权隐居享受人生找梦中情人（潜规则“下属”结婚生子），还是极力说服自己喝下十七世纪的葡萄酒（自己拍的酒，跪着也要喝下去），这一切可笑的甚至是犯傻的举动，让他不再“架空”，成为一个有私欲有情感需求同时也有趣的人，一个褪去光环，真正有血有肉的人，一个【人性化】的人。而【人性化】同样也能促进读者增加【代入感】。

 

 

 

三.【罗辑生命中对他影响最大的两个人】

 

 

　　⒈【叶文洁】

 

　　虽然仅有一面之缘，但叶文洁在罗辑心中无异于精神导师的位置。因为叶文洁在不经意间给罗辑布置了两种【延承】的任务，对他的人生带来了难以磨灭的深远影响。

 

　　①【黑森理论】：人类发现宇宙中的黑森格局，并非某一个人的功劳。

　　叶文洁研究大半辈子宇宙社会学后提示罗辑的两条文明公理和两个名词+罗辑据此思考悟出猜想并得到实验证明＝黑暗森林理论的全貌。（关于叶罗见面时叶文洁没有推出黑森理论的这个观点，已在上一篇叶文洁篇说明）

　　叶文洁奠定了黑森的基础，罗辑根据这一基础悟出猜想，并用实验证明了此架空理论的存在。他们在各自的位置上给出了助力，这是一场接力赛，是一种关于科学探索和人类生存希望的延承。而正是这种延承，点亮了黑森，让人类首次窥见宇宙间的黑暗文明图景。

 

　　②【责任】：

 

　　“现在想想，我们今天真不该去见市长的，这个事，让全世界都知道了就更没希望了，想想那两个面壁者的下场。”

　　“我只是想尽责任而已。你说得对，真的是这样，希望我们都不要说出去，但你要说也行，就像【她所说的】：不管怎样，我都尽了责任。”

　　可见罗辑心中【责任】的种子，早已在与叶文见面时被埋下。

 

　　叶文洁的出现，不仅仅是彻底改变了罗辑的人生轨迹，除学术层面的影响——启发他研究宇宙社会学之外，甚至连个人行事态度都在潜移默化中影响了罗辑。罗辑也将叶文洁的【黑森（基础）】和【责任】在以后漫长的人生中延承了下去。

 

　　而这种【延承】在剧情上也有完美的对应。

　　叶文洁与罗辑，一人为始，一人为终；一人预见了人类的落日，一人见证了人类的终末。

 

　　⒉【庄颜】

 

　　庄颜这个如梦幻般单薄苍白的人物，带给了罗辑两样东西——爱与责任。

 

　　“我是个今朝有酒今朝醉的人，自己都不想要孩子，哪他TM还在乎过人类文明的延续……为什么选中我？”

 

　　见到庄颜之前，罗辑是一个生活态度浑浑噩噩对社会毫无责任感的享乐主义者。虽然风流一时但仅仅把爱当作消遣玩乐而没有真正的感受爱本身。仅仅是在物质或者说身体上享受了爱，而没有在精神上感受爱，所以没有感受到真正的爱的美，不会把爱当作一种责任（不想要孩子）。

 

　　“爸爸说过，对大自然的美很敏感的人，本质上都是善良的，他们不善良，所以感受不到美。

 　　而庄颜的到来可以说才让罗辑第一次在现实中真正接触到了爱。庄颜的傻白甜神逻辑也给了罗辑一个新的思维方式。

 

　　这五年来，他沉浸在幸福的海洋中，特别是孩子的出生，使他忘却了外部世界的一切，对爱人和孩子的爱融汇在一起，使他的灵魂深深陶醉其中。

 　　爱的美让罗辑组建了家庭，五年与妻女的共同隐居生活，改变了罗辑太多。他变得不再浪荡，心灵不再漂泊，一反从前不要孩子的态度，为爱负起了责任。庄颜的到来是原本毫无社会责任感的罗辑愿意守护之人，而他也将这种由爱而起的责任覆盖到了整个家庭上（多了孩子）。因为感受到爱的美，所以推己及人，罗辑担负起对家庭的爱的责任也为承担社会责任提供了可能。

 

　　个人推测罗辑在以后的人生里由庄颜那句话衍生出了与自己相关变体，一定程度上解释了他拯救人类的动机之一：【能感受到爱的人是美的，而只要有这样的人存在的种族，就是值得拯救的。】

 

　　（这一点尽管现在看来比较匪夷所思，或者认为我是在胡扯，过度解读，请耐心看下去，我会在【后续】给出更有力的解释）

 

　　⒊【责任的延承】

 

　　在毫不知情进入联合国大会堂（面壁计划启动）前，史强是此刻罗辑唯一的精神支柱。足以见得史强在罗辑心中的重要性。

　　“史强沉默良久，说：“不孝有三，无后为大，罗兄，我史家四百多年后的延承，就拜托你了。”

　　史强进入冬眠前电话里的这句话，让罗辑感受到了史强也是这全人类中一个一个的人，是自己看见并接触的人类，鲜活且脆弱的存在，而不仅仅是一个概念，一串数字。在不可避免的末日面前，这样一个一个的人都在为后代的延续尽自己的责任，哪怕再艰难，哪怕再微小，哪怕再无望，依然希望自己再多做一点。自己还有什么理由袖手旁观？

　　史强的这番话给罗辑埋下了【社会责任感】的种子。

 

 

　　所以叶文洁、庄颜、史强三个人都为罗辑之后承担起【社会责任】做出了阶段式的贡献，也算是一种【责任】的延承。

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　　〖待续〗